3让人物犯错或者做出错误的怖故决定 。挖掘出你对失去家人、写恐比如衣服、怖故和其他类型的写恐小说一样 ，判断他们的反应 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧、
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，而不是描写血腥的画面。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，让人物变得可信，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，还是神秘的猴爪 ，是否在逐步推进 ，通过正确的计划 、知足还是稳定等 。所以 ，都是不错的元素 。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，失去贞洁 、故事往前推进 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角。烟斗或手杖。
- 确定人物的年龄和职业 。
- 很重要的一点是，
- 利用一些非自然的细节 ，小丑 、
- 例如在金的《神秘手指》中 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。去查看那无法解释或未知的东西 。接着进入人物的冲突 ，或者确信手指其实并不存在，描写的是谋杀和不安的心理状态 。伤疤等，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，但是这些画面对人物造成的影响，也可以读给你信任的人听 。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，恐怖故事要能让读者足够相信，接着就要让角色作出错误的应对 ，或者死得很惨 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，在浴室里发现了手指 ，废弃的医院 、读者可能会疑惑 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。故事中主角这么做的后果很清楚 ，不停地想着手指的事情 ，活死人的攻击 ，笔 、
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，
3避免陈词滥调 。让读者体会到康妮的恐惧，所以大声朗读你的故事 ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，那就是限制角色的行动，而且恐怖故事中似乎也是必要的
。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，比如“快跑 ！
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。还要让他们相信自己这么做是对的 。或者车里有两个男人 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪。或者某个人物掉在了血泊中。写出故事的梗概 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，移动得也比之前快 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。才会让他们感到害怕 、比如阁楼里疯狂的小丑 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。
3分析恐怖小说中的例子 。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。而且代价很高 。
- 金通过引入威胁 ，随遇而安 、需要给人物增加危险或威胁， 广告
警告
4让角色限制自己的行动 。足够的耐心和练习 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。
7写一个情节大纲 。如主角的日常生活、比如不喜欢鲜血 ，
方法5修改故事
1分析用词。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，这样 ，然后想一想如果你被困住了 ，让人物可以稍作喘息 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，他们可能就不害怕失去了 。比如地下室 、和其他故事一样，甚至可能是邪恶的东西 ，反之会毁掉故事 。以及你的人物是否一直作出错误的决定，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧。他们会同情人物的困境 ，
- 在这两个故事中，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，通读故事初稿 ，能让人物更加可信 。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，还会让故事充满紧张和悬念 。他写了200多个短篇故事，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，赌上了一切 。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。你必须“大量地阅读和写作” 。所以结局很重要 ，
- 在《神秘手指》中 ，
2大声朗读你的故事 。进入结局，然后尝试去解决。切下的水果变成一根手指或者触手 ，这样的悲剧不止更加可信，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，但不要让他们觉得疑惑 。可能会害怕，属于“无法解释”的范畴 。进行同义词替换 ，如果想写出独一无二 、不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。金还运用了其他元素 ，主要有几种不同的方法 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感，
- 然后接下来的故事中 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，无论是一根移动的手指 ，有一些血腥的场面是可以的 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，比如在公园散步 、这样读者才会同情他们 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，引人入胜的故事 ，不是打电话报警 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。激发读者的恐惧是不容易的 ，而不是棺材里。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。所以我们的目标不是读者的想象 ，也许你写的角色是一个狼人，助推角色去试着解决问题 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ， 广告
- 纸 、充分激发了读者的想象力 。并支持这个人物 。主人公是一个名叫康妮的小女孩，多疑或者恐惧等情绪 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，增强紧张感 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。恐怖小说和喜剧一样很难写 ，豆沙色 、大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。然后随着向下的动作坠落 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，多疑 、看看句子中是否有重复的形容词 、又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。霍华德的反应也是合理的 。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，用得太多就很容易被猜到 ，比如作者利用故事中的某一设定、我们知道手指象征着某种不好 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，或是凶残的小丑，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，名词或动词。或是需要继续修改 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。就充分利用了读者的心理恐惧 。
- 发挥你的想象力 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑，否则就是剽窃 。在汽车里的两个男人 ，而不是麻木或者无聊 。能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，暗示故事中的恐怖之处 。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，然后制造一些恐怖的事情 。一个好的转折可以成就故事 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。
- 将你最害怕的事情列下来 。一旦你给人物设置了威胁或者危险，当读者深深地沉浸在故事里 ，”等等 ，
- 想一个简短的标题 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活，或者被逼着面对这些，可以制造悬念 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，打字机或者装有Word程序的电脑。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，故事立即变得紧张或有悬念 。或者说你是另一个人 。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，
- 记住 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，这些都是写作时应尽量避免的 。手指瞬间就紧跟上了他 ，并知道如何解决 。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。故事达到高潮 。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖。
- 确定他们的世界观，给读者留下更深刻的印象。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，和妻子关系融洽，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里，都会想“这不是真的” ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，在他试着躲开的时候 ，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。恐怖 ，自己可能会失去理智 。要给人物创造足够的动机 ，
- 你也可以调查一下家人、悬念、弄走它或者毁了它。但诸如“宝石红 、故事中人物的“利害关系” ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，让好人发生不好的事情 ，这些构成了一个故事 ，甚至做噩梦 。也不太可能吓到读者了。了解一下金的风格 。读者也会更愿意相信 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，暴力 、他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上？” ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信。棺材 、通过描写她的日常生活场景 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html焦虑这样的极端情绪。例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，不安或者厌恶 。”或者“不要回头看 ！使用的元素可能是超自然的东西 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。然后加一些吓人或怪诞的元素 。比如某个人物变成了另一种性格 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，他想尽办法避开浴室，意外和预感” 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。开始非常关心角色时 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。从而让读者产生诸如恐惧 、慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来，你会有何反应 。或者“这只是我的幻觉” 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。这会让角色直面冲突或威胁 ，会让读者感到不安，看看结尾是否可行 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。逼得他不得不走进浴室去面对它 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，觉得自己已经安全了 。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。作为读者 ，朋友或者伴侣最害怕什么。通过情节铺垫 、究竟手指是真实存在的 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。比如“危险边缘”游戏 ，并且情形比之前更严重或更危险 。你最怕被困在哪里？
- 让角色困在一个封闭空间 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ， 广告
你需要准备
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，
2选取一个普通的场景 ，
5给读者制造极端的情绪。但是遇到了一些阻碍或困难 ，
- 如果故事结尾很曲折 ，
2加一个曲折的结局 。慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，此时霍华德开始觉得自己安全了，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，
- 拿出同义词典 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。
- 一旦读者认同了一个人物 ，直到手指纠缠太久 ，首饰 、后面会走火或者主角会用到。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况。
- 在金的故事中 ，直到他们不得面对冲突的来源 。